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Détails sur le produit
Broché: 235 pages
Editeur : Rouge profond (19 novembre 2015)
Collection : Raccords
Langue : Français
ISBN-10: 2915083843
ISBN-13: 978-2915083842
Dimensions du produit:
21,5 x 1,5 x 15,5 cm
Moyenne des commentaires client :
4.0 étoiles sur 5
2 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
271.778 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)
Terrence Malick a beau être boudé dans les salles - c'était déjà le cas avec To the Wonder / A la merveille, ce le fut plus encore avec Knight of Cups - il n'en a pas encore tout à fait fini de susciter l'intérêt. Alors qu'il n'existait pas grand-chose en français à part dans les revues cinéphiles, les ouvrages consacrés au cinéaste commencent à arriver : Terrence Malick et l'Amérique d'Alexandre Mathis, Un jardin parmi les flammes : Le cinéma de Terrence Malick de Philippe Fraisse. En anglais, il existait déjà de très bons ouvrages de base - Terrence Malick de Lloyd Michaels, The Cinema of Terrence Malick - mais ceux-ci n'ont hélas pas été actualisés depuis plusieurs années. Vient de paraître un nouvel ouvrage en anglais, Terrence Malick: Rehearsing the Unexpected, qui se rapprocherait quant à lui plutôt de One Big Soul: An Oral History of Terrence Malick - 3rd Edition de Paul Maher Jr, au sens où ils partagent la même méthode : établir un montage de propos sur Malick et ses films afin d'essayer de les cerner. La différence réside dans le fait que le livre plus récent de chez Faber & Faber s'en tient essentiellement aux propos des collaborateurs de création des films de Malick, de ses débuts à The Tree of Life, en évacuant le biographique et la réception des films.Terrence Malick: Rehearsing the UnexpectedCe livre est issu des rencontres faites par une équipe de documentaristes italiens avec des collaborateurs et amis de Malick il y a une douzaine d'années. Il leur aura fallu du temps pour mener à bien le pendant livresque à ce documentaire, et dans l'intervalle ils ont noué des liens plus étroits avec le cinéaste lui-même - rassurons tout le monde : il n'a pas pour autant renoncé à ne pas s'exprimer sur sa création. Au bout du compte, ils ont recueilli assez de propos pour nourrir un livre de quelque 400 pages, jusqu'à The Tree of Life. Ce que ses collaborateurs peuvent raconter de la genèse et du tournage des films est évidemment intéressant, d'autant que les points de vue peuvent émaner aussi bien des producteurs qui l'accompagnent depuis déjà quelque temps (Sarah Green, Nick Gonda) que du production designer (Jack Fisk) ou de certains de ses acteurs (Sean Penn, Jim Caviezel, Q'orianka Kilcher, Jessica Chastain, etc). Il y a hélas des manques flagrants, sans doute parce qu'ils sont très occupés et/ou ont purement et simplement refusé de parler. C'est le cas du directeur de la photographie Emmanuel Lubezki, qui travaille avec Malick depuis The New World / Le nouveau monde et dont l'importance est absolument capitale dans l'évolution de son style visuel. Pour être honnête, notons que le cameraman et directeur de la photo de la 2ème équipe Jörg Widmer s'exprime quant à lui assez longuement. Si l'on apprend donc nombre de choses sur la pratique du cinéma par Malick, au-delà même de ce que l'on savait déjà , sur son esprit profondément collaboratif aussi, on ne peut que regretter l'absence de propos fouillés sur l'élaboration visuelle par les principaux intéressés. Il reste que ce livre n'est pas inutile et fourmille de notations diverses et variées, pour la plupart loin d'être anecdotiques.Les seules illustrations se trouvent dans un cahier central, avec les photos des principaux locuteurs.Un jardin parmi les flammes : Le cinéma de Terrence MalickLe livre de Philippe Fraisse est radicalement autre : entièrement consacré à l'analyse, il est qui plus est éminemment idiosyncrasique dans son approche. J'ai pu il y a quelque temps écrire tout le bien que j'avais pensé de l'étude qu'il avait consacrée à Stanley Kubrick : Le cinéma au bord du monde: Une approche de Stanley Kubrick. Tout en lui reconnaissant une hauteur de vue et une grande pertinence sur nombre de points, j'ai été moins enthousiasmé par son livre sur Malick.Plus encore que pour Kubrick, il annonce la couleur assez vite : il s'agit de le suivre le long de quelques méandres, car "les films de Terrence Malick ne sont pas des objets culturels sur lesquels il serait possible de tenir un discours plus ou moins savant sans du même coup en perdre le sens". On peut être prêt à le suivre, et le problème n'est pas tant qu'il puisse digresser, voire ratiociner. Bien plutôt c'est la conjonction de plusieurs facteurs, parfois jusqu'à l'indigestion, qui risque d'en indisposer plus d'un : digressions, donc, mais aussi assertions misanthropes, diatribes contre le monde comme il va mal... On peut partager certains des constats et des marottes de Philippe Fraisse, et ne pas penser une seule seconde que de telles considérations n'auraient pas leur place dans un tel livre. Mais elles prennent un peu trop de place pour que l'on n'ait pas l'impression que l'auteur dépasse parfois la mesure - ce qui ne doit pas le déranger outre mesure, il doit même en être ravi ! En outre, la façon qu'il a de renvoyer à peu près tous ceux qui ont écrit sur le sujet à leurs chères études a également de quoi irriter. Que le cinéma de Malick en particulier ait été l'objet de nombreux malentendus, il est difficile d'en disconvenir, et Fraisse a pour lui de produire une réflexion personnelle, qui ne fait pas que répéter un peu autrement ce qui s'est écrit avant lui. Mais faut-il pour autant biffer toute la production antérieure d'un trait de plume ? On voit bien que pour Philippe Fraisse être un contempteur de l'humanité ne relève pas de la pose ; il est simplement dommage que cela fasse parfois écran à la pertinence de son propos.Car une fois mises de côté ces raisons de poser le livre à tel ou tel moment, on est récompensé de sa persévérance. Ce "cinéma de la présence", qui "cherche l'invisible", il arrive souvent à le décrire et à le commenter. Y compris en mobilisant moult références philosophiques, littéraires, cinématographiques ou picturales. Et bien entendu en donnant des explications fines sur la dimension religieuse, trop souvent approchée de façon vague. En l'espèce, ses paragraphes sur les gnostiques par exemple, loin d'être des digressions inutiles, participent d'une démonstration nourrie de connaissances aussi vastes que profondément assimilées.C'est donc au prix de quelques irritations potentielles et des questions que l'on pourra ponctuellement se poser sur la pertinence de tel ou tel dégagement que l'on pourra lire une analyse aussi ressentie qu'étayée. Une lecture qui se mérite, de fait, mais en définitive très nourrissante : l'auteur voudrait-il qu'il en soit autrement ?Ajoutons que c'est comme toujours extrêmement plaisant d'avoir en main un ouvrage des éditions Rouge Profond, avec leur beau papier et leurs photogrammes en grand nombre (et à l'occasion leurs tableaux) parfaitement reproduits. Une fois de plus, le résultat est des plus élégants, et le lien entre le texte et l'image s'avère aussi pertinent que dynamique. Plus que jamais de la très belle ouvrage.AUTRES LECTURESOutre les ouvrages en anglais indiqués ci-dessus, je tiens à rappeler les chapitres consacrés à Malick dans quatre des ouvrages les plus fondamentaux publiés récemment sur le cinéma américain en France : Les Conquérants d'un nouveau monde de Michel Ciment (une des études séminales dans notre langue sur le cinéaste, à propos de Days of Heaven), À la porte du paradis - Cent ans de cinéma américain. Cinquante-huit cinéastes de Michael Henry Wilson (remarquables études rédigées au moment de la sortie de La Ligne rouge et du Nouveau Monde), Hollywood moderne - le temps des voyants et Hollywood - Le temps des mutants de Pierre Berthomieu (fin connaisseur de la musique au cinéma, Berthomieu développe cet aspect bien mieux que beaucoup d'autres, entre autres analyses stimulantes). Pour finir, je conseille le numéro 54 de la revue Éclipses (Eclipses Terrence Malick), intégralement dédié à Malick, publié à l'été 2014 et tenant donc compte quant à lui de tous les films jusqu'à To the Wonder.
Un point du vue très personnel qui est aussi une très bonne analyse de l'oeuvre d'un cinéaste majeur de notre époque.
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